中國電視劇夯實(shí)“主流價(jià)值+主流市場(chǎng)”雙贏新主旋律劇陣營
說到主旋律電視劇,早在1987年廣電總局電影局就提出“倡導(dǎo)主旋律,堅(jiān)持多樣化”,鼓勵(lì)影視創(chuàng)作要反映出時(shí)代的主流價(jià)值觀。然而,很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),主旋律作品的總體質(zhì)量并不讓人滿意,一部分人物塑造臉譜化和口號(hào)化,甚至被視作不好看、沒市場(chǎng)的代名詞;另一部分又過度商業(yè)化,用“手撕鬼子”和“褲襠藏雷”敗壞了口碑。
過去十年中國電視劇舉全行業(yè)之力,終于徹底扭轉(zhuǎn)了這種局面,夯實(shí)了“主流價(jià)值+主流市場(chǎng)”雙贏的新主旋律劇陣營,與觀眾實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)心潮澎湃的“雙向奔赴”:2021-2022年度,以《山海情》《覺醒年代》《功勛》為代表,主旋律劇正式進(jìn)入批量制造精品的穩(wěn)定生產(chǎn)模式中,創(chuàng)作者努力提升劇作品質(zhì),年輕觀眾不吝為其“封神”;2022-2023年度,各大平臺(tái)的排播榜單和招商片單上,主旋律劇數(shù)量之多、題材之廣、表達(dá)之硬核讓觀眾期待值不斷調(diào)高,無論是已經(jīng)被蓋章“佳作”的《底線》《大考》《警察榮譽(yù)》,還是從殺青就一直被催播的《縣委大院》《公訴精英》等,當(dāng)下最受市場(chǎng)歡迎,最有品質(zhì)保證,在收視率、關(guān)注度、話題熱度、獎(jiǎng)項(xiàng)量級(jí)、演員參與意愿等全維度占領(lǐng)制高點(diǎn)的,主旋律大劇當(dāng)之無愧。
十年來,主旋律電視劇是如何一次次破題、破圈,成功贏得市場(chǎng)和觀眾的呢?
日常化個(gè)體化視角取代
說教、宏大敘事的講述方式
在觀眾們的印象中,過去主旋律電視劇大多圍繞宏大敘事展開,一定程度上框定了人們對(duì)于主旋律作品的想象,也影響了創(chuàng)作者和觀眾的選擇。
不可否認(rèn),主旋律電視劇本身承載的價(jià)值引領(lǐng)和社會(huì)意義,承擔(dān)“命題作文”,主創(chuàng)往往需要以某個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)或者當(dāng)代成果為出發(fā)點(diǎn)來展開情節(jié)。通過十年摸索,重大題材電視劇逐漸找到了日?;暯?、事件化、個(gè)體化的新敘事方式,取代了因?yàn)楹甏髷⑹?、說教意味過濃而與觀眾審美需求脫節(jié)的傳統(tǒng)主旋律講故事方式。
《功勛》在這方面非常有代表性。對(duì)主人公事跡的取舍標(biāo)準(zhǔn)明顯往杰出人物的普通面傾斜,娓娓道來的敘事節(jié)奏具有很強(qiáng)的生活感和煙火氣。這些從小處著手的細(xì)節(jié)刻畫,避免了直白的宣教。功勛人物的事跡對(duì)于觀眾而言,像是一種模糊而宏大的集體記憶,而這些日常細(xì)節(jié)的填充使其變得接地氣,讓模糊變得清晰可感,讓偉大變得具體生動(dòng)。
《山海情》則將扶貧這一重大現(xiàn)實(shí)命題化解為一段溫暖又不失熱血的奮斗故事?!队X醒年代》更是不乏對(duì)歷史人物生活瑣碎細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫的段落。蔡元培冒雪三訪陳獨(dú)秀,第二次來訪時(shí),陳獨(dú)秀在宿醉狀態(tài)中趕忙出門迎接,險(xiǎn)些出丑,一個(gè)細(xì)節(jié)就體現(xiàn)出文人之間惺惺相惜的感情。陳獨(dú)秀第一次吃老北京涮肉時(shí),模仿同桌車夫豪爽吃相的情節(jié)成為“名場(chǎng)面”。這些細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)淡化了主旋律電視劇的嚴(yán)肅性和陌生感,賦予歷史人物有血有肉的生命力,也大大提高了歷史本身的親切感。
在理想與現(xiàn)實(shí)、榜樣與常人、
杰出與平凡間找人物塑造平衡點(diǎn)
不知不覺中,“高大全”、口號(hào)式的主人公已經(jīng)退出了主流舞臺(tái),十年來主旋律作品不斷修煉內(nèi)功,在理想與現(xiàn)實(shí)、杰出與平凡、榜樣與常人之間取得塑造人物的平衡點(diǎn),歌頌集體情感的同時(shí),也詮釋著普通人的日常情感。
《功勛》中一個(gè)個(gè)如星辰燦爛的名字如何轉(zhuǎn)化成好看動(dòng)人的故事?主創(chuàng)盡量做到細(xì)節(jié)真實(shí)、邏輯合理,用真情實(shí)感去豐滿人物,拒絕喊口號(hào)式的偽激情。例如雷佳音主演的《無名英雄于敏》單元,就寫得非常動(dòng)人,關(guān)乎國家安全命運(yùn)的重大意義放在了背景,主要圍繞于敏生活以及科研上的“難”,拆解偉大事業(yè)締造過程中那些平凡細(xì)瑣的“生活毛邊”,找到了普通人與國家敘事有血有肉的關(guān)聯(lián)。
《山海情》中的農(nóng)村婦女水花,她的身上濃縮著千千萬萬個(gè)為生計(jì)操勞、為家庭無私奉獻(xiàn)的農(nóng)村婦女的影子。作為一個(gè)有夢(mèng)想的實(shí)干家,她敢于吃苦、腳踏實(shí)地,憑借著一顆積極上進(jìn)的心,撐起了一個(gè)支離破碎的家。她的樂觀精神感動(dòng)了無數(shù)觀眾。個(gè)人情感的流露不僅使人物形象更為豐滿,也使其價(jià)值取舍更為真實(shí)可信。
《人民的名義》中,非臉譜化的人物刻畫為其贏得了相當(dāng)?shù)年P(guān)注,劇中幾乎所有的人物都有完整的家庭和成長(zhǎng)背景交代,使得他們?cè)诠賵?chǎng)中的選擇擁有了依托,而不僅僅是套路化的“好人”與“壞人”之分。
以書寫青春破題
主旋律找到年輕化新方向
2017年,反腐主旋律電視劇《人民的名義》刷新近10年電視劇收視紀(jì)錄的成績(jī),打破了觀眾對(duì)主旋律的固有認(rèn)知。近幾年,主旋律在題材上呈現(xiàn)多元的發(fā)展特征:有突出不同行業(yè)精神的,有展現(xiàn)老一輩人愛國主義和奮斗歷史的,有講民生扶貧的,也有反腐倡廉的……這些作品打破了藩籬,擴(kuò)展了主旋律類型敘事的種類和講述的方式。同時(shí)將人物設(shè)定更加具有煙火氣,消弭了歷史人物、英雄人物與當(dāng)下年輕人之間的距離,師長(zhǎng)、朋友般的形象,讓人覺得宛若眼前。
更為可喜的是,《大江大河》《山海情》《覺醒年代》《理想照耀中國》《功勛》等作品還成功進(jìn)入由年輕人占主流的社交媒體語境,獲得了高口碑和高熱度,主旋律已經(jīng)成為爆款劇的重要輸出陣地,也讓市場(chǎng)和觀眾看到,主旋律并不意味著枯燥,正能量和娛樂性也不是天然互斥。只要內(nèi)容貼近當(dāng)代年輕人的思想和價(jià)值觀,藝術(shù)形象和價(jià)值內(nèi)核有感染力、穿透力,主旋律作品也可以有出色的市場(chǎng)表現(xiàn),打動(dòng)人心、成功出圈。
對(duì)于《覺醒年代》中魯迅、陳獨(dú)秀、李大釗等人物,多數(shù)年輕人只知道他們的成就,覺得這些人物離自己很遠(yuǎn),甚至還有些敬畏。怎樣讓他們走進(jìn)年輕人心里?導(dǎo)演張永新曾經(jīng)不止一次強(qiáng)調(diào)“立體的人”:“不只表現(xiàn)高光時(shí)刻,還要展現(xiàn)性格的多面性,家庭生活、個(gè)人性格,甚至是性格中的一些小瑕疵?!?/p>
劇中角色大都被賦予了完整的人物弧光。陳獨(dú)秀是無畏、博學(xué)但也不拘小節(jié)的,他會(huì)衣衫襤褸大口吃飯,為了籌錢創(chuàng)辦雜志,還“忽悠”人買自己的名字,還會(huì)在雪地里打滾。而這樣的他,也有作為父親的煩惱,會(huì)被兩個(gè)兒子指責(zé)和不理解……在這里,他們身上的名人光環(huán)褪去,取而代之的是真實(shí)立體的人,是有夢(mèng)想、有不足、受挫折也不言棄的人??粗@些人的故事,年輕的觀眾很容易置身其中,也產(chǎn)生和劇中人的情感連接,在網(wǎng)絡(luò)媒介中分享解讀和體驗(yàn)。有網(wǎng)友就評(píng)價(jià)李大釗為“誰能不愛我們憨坨”。
另外,自2020年以來,“時(shí)代報(bào)告劇”概念誕生,繼電影之后,單元?jiǎng)〉膭?chuàng)作模式也成為主旋律電視劇創(chuàng)作的成熟模式。《理想照耀中國》《功勛》《在一起》《我們這十年》等劇,均采用對(duì)真實(shí)案例加工,以小切口表現(xiàn)大主題,多個(gè)導(dǎo)演分頭指揮,多個(gè)明星分工合作,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集思廣益的方式,有限的篇幅里把故事講深、講透,使觀眾能看著片子為之哭、為之笑、為之感動(dòng)、為之自豪。
中國主旋律電視劇通過不斷突破、主動(dòng)擁抱觀眾,完成了話語姿態(tài)轉(zhuǎn)變,將主流價(jià)值與人文關(guān)懷相結(jié)合,從艱難突破到穩(wěn)步前行,主旋律劇用10年煉成了獨(dú)有的氣質(zhì)和風(fēng)格,成為國產(chǎn)劇的最重要的新主流。
文/本報(bào)記者 楊文杰(來源:北京青年報(bào))
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